Un compositor agoniza en un palazzo veneciano. Mientras su corazón se apaga, su mente recorre las barricadas de Dresde, las tabernas donde Bakunin proclamaba la destrucción del viejo mundo, los salones donde Schopenhauer le reveló que la vida entera no era más que un anhelo ciego y sin destino. En su último aliento, la música del Rin —esa canción de cuna del mundo que él mismo inventó— se convierte también en su réquiem.

Wagner heautontimorumenos no es un ensayo al uso. Es una obra teatral que se lee como una novela filosófica, un recorrido vertiginoso por las ideas que incendiaron Europa en el siglo XIX: la dialéctica de Hegel, el materialismo de Marx, el ateísmo de Feuerbach, el pesimismo de Schopenhauer, la provocación de Nietzsche. Y en el centro de todo, un hombre imposible, contradictorio, genial y detestable, que las absorbió todas y las transformó en óperas que cambiaron para siempre la historia del arte.

De revolucionario a místico. De las barricadas al templo de Bayreuth. De predicar el amor libre a componer la renuncia absoluta de Parsifal. Eduardo Gómez Sánchez convierte a Wagner en el mapa de carne y hueso donde se libraron las grandes batallas del pensamiento moderno, y lo hace con una libertad shakespeariana que desafía las convenciones del trabajo académico.

Un libro para quienes creen que la filosofía no debería aburrir. Y que la música nunca fue solo música.